水珠打在眼皮上一痛，忙闭上眼，接着肚子上一疼，只觉天地陡转，整个身子跌落了出去。
他们对付的轻松，倒是出头的胖姑娘被逼的有些狼狈。
胖姑娘身子微蹲，两肘放在膝盖上，下巴微抬，双眼注视着随从劈出来的刀。
在随从逼近时，一绊，一拧，一拐，正要伺机反击，却被那随从轻巧躲过去了，接着反手一刀反将姑娘逼到了角落。
叶秋荻略有些诧异胖壮姑娘对敌的动作，略觉熟悉，仔细一思索便明白过来，姑娘对敌这套动作她曾在瓦子内见过，乃女子角抵相扑时，身怀绝技的“女飐”常用动作。
如此也难怪这姑娘会有身壮膀圆的身材了。
对于女飐而言，胖壮的身材乃是资本。
“哎哟！”
胖壮姑娘腾闪挪移间忘了她脚下还有一位被她砸的一时缓不过劲儿来的随从。那随从见同伴要为自己报仇，一把抱住了姑娘的腿，弯刀立时劈来。胖姑娘躲闪不及，吓得面容失色，一时不知怎办才好。
幸好薏米来的及时，手轻抚，压低胖姑娘身子，让她半跪在脚下随从胸口，躲过了一刀。
薏米手中的茶杯又投掷了出去，直接砸中随从脑门，尔后被她手刀在脖子上一切，那随从登时晕了过去。
电光火石之间，四个随从已经全部倒地，让那少年颇有些手足无措。
苏半夏冷哼一声，上前一步，将他手中的九单玉竹扇蛮横的抢过来。
“你！”少年还要虚张声势，被苏半夏瞪了一眼，顿时咽了下去。
苏半夏将九单玉竹扇递给叶秋荻。
叶秋荻徐徐展开，扇子正面为字，笔法瘦劲，飞动自然，如骤雨旋风，随手万变，果真是枯藤老翁的真迹。
翻过再看另一扇面，乃是一副清明细雨图。
画中，绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁被一片细雨所笼罩。
再看人，披蓑衣的渔夫、撑油纸伞赏景的书生、匆匆避雨的行旅、着急过河的渡人、清明出殡的丧葬群、文身断发坟前拜祭祖先的汉子以及与牧童在破庙下避雨的老翁，皆跃然于小小的扇面上，简直巧夺天空。
仔细看墨染的山水痕迹，叶秋荻推断它出自古时越国绘画大家陶然居士之笔。
再看下葬时着孝衣人似笑非笑之表情，叶秋荻顿时喜笑颜开，觉今日赚翻了。
原因无它，这幅图乃陶然居士仅有传世之作，亦是陶然居士生前最后杰作，名为《江山烟雨图》。
陶然居士原为越国王室后裔。
越被楚灭亡后，他逃亡至姑苏五湖一带隐居，三十年后年约五旬时，他的画工方被世人所赏识，权贵莫不向他索画。
但陶然居士故国情怀甚重，或许越国宗庙社稷被毁，他左右不了，但画作却是他所能决定的。
放眼望去，故地已是楚国之天下，又怎能将画作送与敌人，因此陶然居士一怒之下，将生平画作付之一炬。
但也有例外，相传清明时节，陶然居士在外出游时忽遇暴雨，与一放牛牧童同在一破庙避雨。
俩人由此攀谈起来。牧童不认识陶然居士，听说他是画匠，就向他索画。
从不答应的陶然居士慨然应允，三天后便画了一幅又在破庙送给了牧童，那幅画便是《江山烟雨图》。
蹊跷的是，陶然居士在将《江山烟雨图》送出后第二天，便死在了府中。
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