换弹匣的时机,冲到了他近身的地方。
而康斯坦丁来不及再行射击,则干脆抡起手中的神圣猎枪,将其当战锤使用,几下打碎了冲上来的恶魔们的脑袋。
可即使如此,在恶魔们悍不畏死的冲击之下,康斯坦丁也终究无法靠猎枪解决全部问题——
为了避免被恶魔们缠住无法还手,他及时丢掉了猎枪,换上了之前用来对付恶魔巴尔萨泽的黄金指套。
这样一来,康斯坦丁就避免了被恶魔们近身后,神圣猎枪反应不及时的问题。
在那对恶魔伤害效果明显的黄金指套的作用下,他依旧可以保证一拳放倒一个恶魔。
只不过,随着搏斗的近身化,打斗也越加地凌厉起来……
“这段动作戏里,镜头的运用真可以说是经典了!”
作为影评人,肯尼斯·图兰可不像艾米莉等影迷一样,知其然不知其所以然。
他能够看出,这段康斯坦丁一骑当千的打斗戏码中,夏洛特·布斯这位导演做了不少的创新。
可以说,这段镜头能让人看起来血脉崩张,那与之前消灭恶魔巴尔萨泽时一样凌厉的打斗风格固然功不可没。
但真正起决定性作用的,其实是导演对快慢镜头的运用。
从战斗的一开始,康斯坦丁拿着神圣猎枪轰击恶魔们开始,电影的镜头速度就在悄然加快。
到了他换上黄金指套,与恶魔们近身肉搏时,速度就更快了。
康斯坦丁的动作,就仿佛现实世界中真正的肉搏战一般,往往在电光火石之间就能完成,让观影者看的目不暇接。
可偏偏,因为镜头运用的好,打斗动作的每一下,都能表现得非常清晰。
这样一来,在极短的时间内,观众们就会受到大量凌厉动作画面的冲击,自然非常容易肾上腺素高速分泌,顺着电影中的动作场面变得越来越激动。
而到了画面中的动作快到了一定程度,无法进一步刺激观众们的肾上腺素分泌时,电影又会适时切换一个远景长镜头,或者干脆使用一个特写慢镜头,来舒缓观众们的神经,顺便增强画面表现力——
像康斯坦丁换上黄金指套,一拳将冲到他眼前的一个恶魔的头打碎的画面,使用的就是一个慢镜头特写。
在这段特写中,恶魔被打碎的头颅,崩飞的牙齿清晰可见,而其在飞碎过程中逐渐化作类似火山灰的灰烬的画面,更是让观众们清楚意识到了,这就是恶魔。
而之后,电影又再次回到了正常镜头的速度,然后再一次由正常加速到极快……
可以说,在这段耗时几分钟的打斗镜头中,这种由慢到快的快慢变幻几次出现,让观众们的神经不断在波峰和波谷之间震荡,紧张感也逐渐积聚。
尤其是,当打斗进行到后期,康斯坦丁丢出了神圣猎枪,逐渐被恶魔们逼到墙角时,不少观众都如身
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